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第15章（第5页）

“和那个科学家不同，太一郎是心理医生，需要活着写下实验报告，而且，他的实验命题有两个，一是‘催眠自己疯狂的爱上一个人’，二是‘亲手杀死她’。”

分尸的钰子的，正是太一郎。

怡子对雄一的催眠，也是他一手设计的脱罪曲目。因为雄一撞见了他在后期压抑不住对钰子的爱意和思念，将藏匿的尸体拿出来煲汤时的场面。

雄一的催眠幻境，比起是怡子制造，倒不说是太一郎一手布置的。

这些细节，在那篇正文手稿里都被安排了彩蛋，但没有任何直接描写的笔墨。

青池涟央现在已经彻底明白了。

【永恒旧物】具现出的灾难并非《母亲》的正文，而是钰子身上发生的故事。

那为什么被具现出的怪物是受害者钰子，而非主角雄一，或者反派太一郎、怡子？

他想起自己上一个作品《瓷杯女》。

那是个单纯的民俗怪谈，讲的是一个生活在茶杯里的杀人女人杀死好色无能的武士的故事。

那次被具现出的是作为凶手的瓷杯女鬼。

青池涟央动作一顿。

瓷杯女鬼身上被他融入了警察先生某次抓捕的女犯的元素。

钰子小姐则被融入了港口黑手党那个小女孩和他曾经的养母的元素。

是因为这个吗？

看来回去要做个实验了。

此时，二楼的闹剧也已经结束了。无论是太一郎，还是发狂的钰子，再或者是两个记者，都消失的无影无踪。

“现在去哪？”织田作之助问他：“需要我做什么吗？”

青池涟央察觉到肩膀上钰子小姐的战栗，把‘不用’换成了“一楼第三个房间，太一郎的卧室，找到那份研究报告”。