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第35章 努力的技巧（第4页）

套路、表浅、没有任何能够打动人心的东西。

这就是表现派演员单纯模仿的限制。

如果是一个方法派的演员，那么他肯定要将某种类似的情绪替换进来。

我没蹲过监狱，但是在高考结束之后，我嗷嗷叫着扔掉书的那一刻，情绪应该是差不多的，OK，就用它。

于是演员给出一种终于解脱的惊喜，带着一种对未来的憧憬，非常激动的释放出来。

这么演没什么大问题，但是，结束学业的自由，真的能和重获新生的自由相比吗？

不可能的，对吧？

可问题是，如果情绪再给多一点，马上就显得浮夸了。

精确度不够，想在量上面找补，那肯定不行。

所以你瞧，面对很特殊的表演需求，大部分人都演不好。

但是，如果叫你上场，而你每天都坚持进行最高强度的海豚训练和飞翔训练，那么你根本不需要演——

找回那一刻的情绪，抬起头，看一眼镜头，这就足够了。”

我超，屌啊！

方星河听懂了，正因为懂，所以震撼。

格氏和斯氏的底层核心都强调“从体验出发”，但格派更极端，通过“身体与情绪相通”原理，来挖掘各种各样的情绪。

因此，更真实、更残酷、更虔诚、更有侵略性。

方星河终于知道，为什么冯远征能把安嘉和演得那么变态了，因为相关训练里就有专门挖掘“原始兽性”的部分。

那不是一种简单的残暴，而是一种更加赤裸的动物性，最质朴，最深刻，最坦诚。

方星河终于确信，格派就是为了特殊情绪而生的。